永宣青花

Shadow Song 2024-07-04

Overview

永宣青花厚重, 大氣磅礴. 收錄之.

永樂

明永樂青花纏枝瓜果紋折沿盤

Sotheby

相冊
6,985,000 HKD
39.5 cm

此盤心妙繪瓜藤一株植於園地，藤蔓盤繞連綿而生，藤上結有三瓜，碩果飽滿，豐美欲滴，生機盎然。瓜藤紋飾早於宋元時期已甚為流行，常見於畫作上（見圖一），所繪秋瓜皆有豐收富足之意，元代始將瓜藤紋飾應用於漆器及青花瓷器上，而此紋飾亦反複出現於明代早期青花瓷器，惟其寓意並未全盤承襲豐收之意，轉而多取「瓜瓞綿綿」諧音，取瓜藤連綿而生，籽多且密，寓意繁榮興旺、子孫萬代。

永樂青花大盤多以蓮花或纏枝花卉為主紋飾，如本盤般繪瓜果者實為難得，存世例寥如晨星。縱觀永樂瓜果盤存世例，幾乎全部已入藏重要公私收藏，包括清官舊藏一例，現存北京故宮博物院，載於《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，圖版57；另一入藏大英博物館（館藏編號：1954,0420.1），經吳賚熙、尤莫弗普勒斯、及班克斯頓遞藏，期間兩度售於倫敦蘇富比（1937年5月26日，編號21，1940年5月29日，編號202）；上海博物館及東京出光美術館各藏一例；華盛頓弗利爾美術館（館藏編號：F1953.76a-b）及德州金貝爾美術館（藏品編號：AP 1970.03）亦各貯一例。再見一例，原為葉義醫生舊藏，釋於香港蘇富比1984年11月19日，編號177，後入藏於天民樓收藏，載於《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號26。

明永樂青花夔龍紋罐

Sotheby 2022

相冊
42,725,000 HKD

永樂御窰產瓷畫風精妙，筆觸靈動，饒富想像。此罐當世無雙，紋飾博納御窰作坊之工藝精華。二龍繞器一周，首尾互逐；口牙廣開，利爪前展，盡顯龍姿勁健，鬚髮揚逸，長尾蜿蜒，更添快悅神采，使人觀之欣然，彷彿犬隻搖尾叫吠，躍然生動。華夏之龍形態眾多，此器所飾夔龍（又名「香草龍」）尤得人愛。該紋飾有佛教淵源，明初已風靡中國，然用於瓷器，則實為殊罕。

此類龍紋衍自印度摩迦羅（摩羯魚），摩迦羅乃海中異獸，常用於建築物入口，護衛門戶。十三世紀前後，西藏佛教塑畫已以摩迦羅裝點神壇拱形結構，承襲印度托拉納門傳統；

永樂帝篤奉藏傳佛教，於京畿及西藏廣修佛土，並御製大量佛器供養寺僧，故而摩迦羅拱券風靡明初，形態多樣：

宣德

明宣德青花五爪雲龍紋大罐

相冊
19 1/8 in. (48.5 cm.) high
158,040,000 HKD
批註: Magnificent. 無話可說.

青花發展到宣宗朝已經能穩定的發出濃淡不一的色調，論瓷者讚以「宣德青花最貴，以其色階多，自然取勝」，其藝術表現力直可與水墨匹敵。（見台北故宮博物院，《明宣德瓷器特展目錄》，台北，1980，童依華專文）本件大罐上龍、獸面、雲三種紋樣的繪製所用青料皆有濃淡，墨勢渾然而莊重，或以淡青作輪廓，或以鐵青為填色，抑或以淡青為渲染，各擅勝場。以龍紋為例，龍身上每一塊鱗片皆以淡青勾邊，再填以鐵青，作交互重疊之肌理。畫師又根據龍身的粗細以及姿態變化調整鱗片的大小、走向以及疏密，在成功傳達寫實畫意的同時，亦增強了畫面的張力。龍的鬚髮和肘毛的處理亦復如是，皆先以淡青繪制一層再施以鐵青，表達出濃密的層次感。龍眼、龍爪尖的空白處亦施以淡青渲染，以增強體積感。

畫師隨類賦彩的能力在獸面上更是體現的淋漓盡致，獸面鬃毛下平塗的淡青有如獅鬃下的細毛，生動活現。

本器的點睛之筆還在於散佈的雲紋，畫師能經營位置，視空間之大小調整雲頭之形狀，暨填充了空間又增加了美感。而四個獸面之間的雲紋變化則純出自畫師的創意，為嚴肅對稱佈局的獸面平添了生意。一如龍紋和獸面的繪製，雲紋的表現也充分利用了濃淡青料的對比與融合。以龍後腿上方的一朵壬字雲頭為例，畫師以濃青色勾邊，鐵青填裏，再於輪廓內側染以淡青，多個色階在窯火中融合，晦明變幻，氤氳升騰，韻味無窮。宣窯青花運用濃淡青料的對比多見於盤、高足盌上的海水龍紋，以淡青繪海水作地，再以濃青繪龍紋，而在像大罐這樣的大器上運用如此細膩之技法則至為難得，足見其崇高之地位。