珐琅彩搜集

Shadow Song 2023-12-11

Overview

搜集总结珐琅彩

只有康雍乾三朝应称珐琅彩. 乾隆之后颜料国产化, 都是粉彩. 值得注意的是, 即便乾隆后的用进口料珐琅彩的做法的瓷器也不称作珐琅彩, 统称为粉彩. 因为只有三朝的珐琅彩是在宫内御制. 古董术语中的珐琅彩仅限于三朝.

康熙

清 康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉紋碗

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    這件碗侈口，深弧壁，矮圈足。器內壁及外底施白釉，足底緣露胎。器外壁以粉紅色琺瑯料作為底色，再畫出四個五瓣朵花形開光，開光內又分別以不同色系的琺瑯料彩繪牡丹、荷花、菊花和梅花等象徵四季的紋樣。色彩艷麗，筆觸細膩。開光間加飾黃褐色相間的花葉紋。外底書有「康熙御製」楷體款識。粉紅色琺瑯料的使用始見於康熙朝，研發過程涉及到對西洋金紅彩技法的探索與學習，足以說明康熙朝清宮文物產造借鑑自西洋工藝技術的有趣面向。

清康熙 琺瑯彩粉紅地開光四季花卉紋碗

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  • 14.7 公分，5 3/4 英寸
  • 成交价: 238,807,500 HKD
  • 品相完好，燒造質量精煉，釉色矯嫩。目錄中可見，足圈一短小窰縫。
  • 来源:

    K.K. Chow，上海，1930/31年 Bluett & Sons，倫敦，1931年 Martin Erdmann 收藏，購於1931年 倫敦佳士得1937年11月17日，編號73（其一） Bluett & Sons，倫敦 亨利奈特（1971年卒）收藏，荷蘭海牙，購於1938年 香港蘇富比1986年5月20日，編號123 東京出光美術館收藏

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    器形雅正，弧壁渾圓，高嶺為胎，質密細膩，誠景德鎮御窰佳品，皚白美如雪。跋涉送京，宮中添琺瑯，外壁澀胎厚施彩，勻淨透亮。著粉紅為地，嫣緋嫩色，彷彿半怯羞容，庸須胭脂紅。畫四面梅花形開光，輕抹碧藍，內繪群芳，恰似倚窗觀晴空，青雲映花濃。朱槿裙下難自珍，百合豈羡虞美人，玫瑰梔子不相讓，水仙月季共幽香。花窗外，紺藍雛菊俯壓枝，瞰洋花捲葉，暗溢西風。妙筆下，或含苞、或盛綻，渲染細膩，纖瓣柔葉姿婀娜，意雅趣真。盌內巧留白，外底紅料書「康熙御製」雙行四字宋體款，罩雙方框，字體挺拔雋朗，照證清宮絕藝。 此盌所施金粉紅彩，在康熙琺瑯彩瓷中尤為珍罕獨特。如斯神品，舉世無雙，然獨見台北故宮博物院所藏粉紅地開光花卉盌，佈局、色調，皆與此匹配，如出一轍，然所繪花卉搭配各異，二盌彷若弟兄手足。 以膠體金煉成之紫紅、胭脂紅或艷紫，晶瑩剔透，然如兩盌上之粉紅，色若桃緋，須以鉛白摻金紅方成，多用於朵花渲染，或細部點綴，如此平塗敷色、密鋪為地，極罕也，除上述二盌外只得一例（見下文）。兩盌敷粉紅，配以密塗松石綠彩之花式開光，清新悅目。然二器之同，僅限於此。二盌所用彩料，雖應同時斟量調造，卻似分別由兩名畫師同坊並繪，非一人獨作。

清康熙 珐琅彩粉红地报春花纹碗

ESKENAZI

这只以用黄金为着色剂的粉红釉为地，绘蓝色报春花的碗精致罕见，底书“康熙御制”四字款，是康熙时期造办处珐琅作最为精彩的作品之一。它曾为玻西瓦尔·大维德爵士（1892—1964）收藏，他曾建立了质量最为上乘的中国陶瓷收藏，其中大部分藏品现在于大英博物馆展出。碗随后进入徐展堂（1941—2010）的个人收藏，并于 1997 年被埃斯卡纳齐购得并出售给藏家家族。

清康熙 琺瑯彩藍地牡丹紋盌

Christie 2025

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  • 「康熙御製」雙方框四字款
  • 估价: 60,000 - 80,000 USD. Sold as: 889,000 USD
  • 4 11⁄16 in. (12 cm.) diam.
  • 传承有序: 楊永德，《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港， 1982年，編號152
  • 批注: 有大修, 老师有说, 碎成几瓣拼粘的, 但是正经的珐琅彩，毫无争议. 见相册细图.

清康熙 瓷胎画珐琅宫粉地“群芳献瑞”图宫碗

中汉 2022

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  • Sold as: 11,500,000
  • 15 cm Diam.;7 cm Height
  • 批注: 此碗经历颇为传奇, 是当年古玩行的谈资. 据传是在美国小拍以2000美金买下, 最后以1千万出头RMB成交. 还上过金宝夜话节目. 此碗不是全美, 有碗沿有飞皮, 足底有窑裂, 拍卖之前被打枪, 拍卖后上过金宝夜话, 翟健民也亲自看过. 有人说足底有窑裂的碗不可能被进宫给宫里, 有人甚至说这碗是没人买, 最后中汉为了挽回面子自己派人拍的. 作为康熙朝仅存宫粉地珐琅彩之中的四只, 四千万属实卖便宜了, 参考上面之前一直四季花卉碗曾经卖到2亿港币. 不过我问了老师, 老师有亲自上手, 并且看真.

雍正

清雍正 琺瑯彩瓷壽山福海圖碗

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    侈口唇邊，弧形深壁，矮圈足。胎體較厚，內外施白釉，器表一面彩畫山谷瀑布，遠處山泉俯衝而下，祥雲瀰漫。近岸桃樹拔地而生，果實累累、旁生月季嫣然綻放，五隻蝙蝠翩然飛舞其間。另一面墨書題寫：「青青自帶山中色，靄靄長含洞李春」。引首有紅料「壽如」印，詩末是「四時」、「長春」兩印。碗內無紋，底帶「雍正年製」藍料款。題句詩摘錄自唐朝李正封〈貢院樓北新栽小松〉五言律詩，意境和「壽如、四時、長春」三印互相呼應，點出裝飾紋樣的吉祥寓意。傳世一對；道光十五年（1835）《琺瑯玻璃宜興磁胎陳設檔案》著錄為「磁胎畫琺瑯壽山福海白

清雍正 琺瑯彩孔雀圖碗

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    碗侈口，深弧壁，淺圈足。全器內外通施釉，碗外壁一面彩繪孔雀、綬帶鳥、喜鵲各一對，以及海棠、竹石和玉蘭花等各種具有吉祥含意的圖案。特別是，玉蘭和海棠合起來有「玉堂」之諧音，而綬帶鳥象徵長壽，孔雀代表吉祥，喜鵲表示喜悅，因此整幅裝飾紋樣遂有「玉堂祝壽」的象徵意義。外壁另一面以墨書題寫「動搖金翠尾，飛舞玉池陰」，兩句詩出自唐朝詩人武元衡的詩作。詩文前後以紅料描繪出「政化」、「昇平」和「盛世」三枚印文，透過「政化昇平盛世」來傳達畫中母題具有太平盛世的象徵意義。碗內壁光素無紋，碗外底以藍料書「雍正年製」四字兩行宋體楷款，外加雙方框。由於雍正十二年(1734)的檔案記事中，曾有皇帝下旨燒造瓷胎畫孔雀琺瑯碗的紀錄，以及同一年進呈的清單中也包含「孔雀飯碗一對」，故將此品置於內廷恭造下具有吉祥寓意的作品來理解。這對碗另一件為故瓷13983，與本件紋飾細節略異，樹石花鳥的佈局與明暗配色不同，六隻禽鳥動作姿態亦不同。

清雍正 琺瑯彩久安長治碗

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    這件碗侈口、深弧壁、矮圈足。器內平素無紋，器外壁一面彩繪一座藍色奇石，其上立有一大一小二隻雉雞，雉雞身邊圍繞滿穗稻穀、粉色月季以及藍色野菊，稻穗掩映之下，另有或啄穀或展翅的鵪鶉九隻。外壁另一面以墨書寫有「永奠金甌開壽域，昇平同樂萬年春」詩句，詩句前有「佳麗」，後有「金成」、「旭映」共三枚紅料印。器底帶「雍正年製」二行藍料宋體字雙方框款。配合母題和詩句內容，此碗可能為雍正十年五月初三日造辦處檔案中之「久安長治碗」。

清雍正 琺瑯彩瓷竹石碗

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    侈口、弧形深壁，矮圈足。內外施白釉，器表一面畫赭墨湖石及翠竹數竿，另一面墨書題寫「色連雞樹近，影落鳳池深」。竹、石均以輪廓線勾勒出形體，題句摘錄自唐朝盧象〈和徐侍郎叢篠詠〉五言律詩，引首畫紅料「鳳采」印，詩末落「彬然」和「君子」兩印。器內無紋，底有「雍正年製」藍料宋體款。傳世一對，裝飾紋樣足以呼應雍正九年（1731）皇帝降旨燒製「多半面畫綠竹，少半面著戴臨撰字、言詩誦題、寫地章」的經過，印文「彬然君子」亦能呼應裝飾母題，傳遞出綠竹高風亮節的象徵意涵。

  • 批注：

    這一支本身沒什麼稀奇。 只是對應了聖旨中的話。 戴临为武英殿待诏 ，载雍正皇帝 多次降旨，命戴临在珐琅彩瓷器上题写诗句。(雍正九年各作成做 活计 清档 )(珐琅作 )载 ：“(雍正 九年 )四月十七 日，内务府总管海望持出白瓷碗一对 。奉旨上书 ：着将此碗上多半面画绿竹 ，少半面着戴临撰字言诗诵题写，地章或本色，或合配绿竹“淡红，或何色? 酌量配合，烧珐琅”记此 。戴临的文笔书法也因在珐琅彩瓷上题字名声鹊起 ，在清朝书画文坛占有一席之地 。

乾隆

清 乾隆 琺瑯彩壽山福海碗

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    侈口碗，深弧壁，矮圈足。薄胎白釉，內壁無紋，外壁彩畫觀潮圖。一面有墨彩題句：「樹接南山近，煙含北渚遙。」首尾各以紅料描繪「仁化」及「山高」、「水長」三印。外底心書「乾隆年製」雙行雙方框藍料宋體字款。

  • 批注: 此件在清宫珐琅彩中属于比较稀有的山石蓝绿两色风格. 个人认为其极有可能参考自 王希孟的 千里江山图

清 乾隆 琺瑯彩燈火昇平碗

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    侈口窄唇，深壁，矮圈足。薄胎白潔，全器施白釉，器外壁一面彩繪青綠山林，黑瓦、白牆、紫綠彩樓閣，白春燈及門前戲嬰圖；另一面墨彩題詩：「一派讙聲和鼓吹，六街燈火樂昇平。」並有紅料書「先春」、「山高」、「水長」三印。器底青花書「乾隆年製」雙方框楷書款。

  • 批注: 此碗的蓝绿山色处理跟上面的寿山福海属同一风格. 加上二者都为乾隆楷书款, 应该为同一年的同一系列作品.

清乾隆 御製琺瑯彩杏林春燕圖碗

A highly important and superbly enamelled imperial falangcai ‘swallow’ bowl, Blue enamel mark and period of Qianlong The porcelain possibly Yongzheng period, the enamel painted circa 1736 清乾隆 御製琺瑯彩杏林春燕圖盌 《乾隆年製》藍料款 瓷胎或為雍正 琺瑯彩約在1736年繪燒

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  • 成交价: 198,220,000 HKD
  • 清乾隆 御製琺瑯彩杏林春燕圖盌 《乾隆年製》藍料款
  • 因乾隆楷书款只在初年和二年有. 后均为篆书款. 瓷胎或為雍正 琺瑯彩約在1736年繪燒.这种风格在雍正年颇多.
  • 直径 标准宽度 11.3 cm
  • 盌 为 碗 的异体字
  • 批注: 看花蕊和树枝的笔法, 非常典型的官窑笔法, 同时期都是这么做的. 还有看题诗的褪色, 老化痕迹十分自然. 典型的雍正珐琅彩. 康雍乾三朝基本只有雍正和乾隆早期有这种大量的瓷胎题诗留白珐琅彩. 这种器物在别的博物馆并不多见, 台北故宫很多.

此盌器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質細密，均淨乳白。從景德鎮御窰跋涉上送京師，宮中妙畫琺瑯彩。捧盌觀圖，猶若卷軸緩緩展開，細味雙燕歸林，筆觸細膩，翎毛栩栩如生。對鳥翔飛相顧盼，宣布春臨大地，並託比翼之願。燕歸之所，柳樹茁壯細葉茂，垂枝搖曳微風間。旁有杏花相倚，朵朵嬌妍，不論放縱盛綻，或是怯羞半開，詩情無限。另一面摘抄明萬曆首輔申時行律詩二句，曰：「玉剪穿花過，霓裳帶月歸」，詠燕子舞飛之雅。詩前有「佳麗」，後添「先春」與「旭映」，共紅料印三枚，妙與詩畫相呼應，尤顯清朗秀逸。足底雙方框內藍料書「乾隆年製」四字宋體款。

传承有序:

  • Collection of Captain Charles Oswald Liddell (1854-1941), of Shanghai and Shirenewton Hall, Wales, assembled in the late 19th century when he resided in China (one of a pair).
  • Bluett & Sons, London, 1929 (one of a pair, £ 150 each).
  • Collection of Charles Ernest Russell (1866-1960) of King’s Ford, near Colchester, acquired from the above in May 1929.
  • Collection of Barbara Hutton (1912-1979), at the time Baroness von Cramm, United States, acquired no later than 1956, sold in 1971, at the sale below.
  • Sotheby’s London, 6th July 1971, lot 262 (£ 7,000).
  • Collection of J.T. Tai (1911-1992), New York, purchased at the sale above and consigned to the sale below.
  • Sotheby’s Hong Kong, 21st May 1985, lot 27 (HKD 1,000,000).
  • Collection of S.C. Ko (1911-1992), the Tianminlou Collection, Hong Kong, acquired through Robert Chang from the sale above.
  • Collection of Robert Chang, Hong Kong, acquired no later than 1993 and consigned to the sale below.
  • Christie’s Hong Kong, An Exquisite Falangcai Bowl, 28th November 2006, lot 1309 (HKD 151,320,000).
  • Thereafter with the present owner.
  • Charles Oswald Liddell 上校（1854-1941年）收藏，上海及威爾斯 Shirenewton Hall，十九世紀末駐華期間入藏（一對之一）
  • Bluett and Sons，倫敦，1929年（一對之一，每盌150英鎊）
  • Charles Ernest Russell（1866-1960年）收藏，國王福特（近科爾切斯特），1929年5月購自上述場次
  • 芭芭拉．赫頓（1912-1979年）收藏，時為馮克朗男爵夫人，美國，1956年或以前入藏，1971年在下述拍賣中易手
  • 倫敦蘇富比1971年7月6日，編號262（7,000英鎊）
  • 戴潤齋（1911-1992年）收藏，紐約，購自上述場次，在下述拍賣中易手
  • 香港蘇富比1985年5月21日，編號27（1,000,000港幣）
  • 葛士翹（1911-1992年）天民樓收藏，香港，經張宗憲從上述場次購入
  • 張宗憲收藏，香港，1993年或以前入藏，在下述拍賣中易手
  • 香港佳士得〈玉剪霓裳〉，2006年11月28日，編號1309（151,320,000港幣）
  • 此後屬現藏家珍存

清 乾隆 御製琺瑯彩虞美人題詩盌

  • 相册
  • 11.8 公分，4 5/8 英寸
  • 成交价: 169,413,000 HKD
  • 来源: 傳法國私人收藏，集成於二十世紀初. 香港蘇富比2003年10月26日，編號21
  • 全美品
  • 网页付说明:

    此盌器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質細密，均淨如雪。從景德鎮御窰跋涉上送京師，宮中妙畫琺瑯彩，外壁寫生虞美人，黃自矜持、白怯羞緋、紅恃嬌縱、紫尚雅風，翠葉間，纖花或含蕾、或盛綻，曲莖搖曳微風中，石半掩、蝶縈繞，渲染描繪細膩如生。另一面墨題明人徐桂〈詠虞美人草〉詩二句，曰：「迎風似逐歌聲起，宿雨那經舞袖垂」，既詠虞美人隨風起舞之妍姿雅貌，又是借花懷古。詩前有「佳麗」，後添「翠鋪」與「霞映」，共紅料印三枚。盌心加綴三多瑞果，更顯清朗秀逸。足底雙方框內藍料書「乾隆年製」四字宋體款。

  • 批注: 非常非常爱这一只. 仔细观摩欣赏这一只的时候常常让我想起 Bunnibal.

清乾隆 珐琅彩黄地开光胭脂红山水纹碗

ESKENAZI

这只乾隆御碗气势磅礴，以柠檬黄为地，勾云纹为框饰，在四处开光内以胭脂红彩绘山水楼台景致，碗底蓝彩书“乾隆年制”四字款。它原为美国藏家保罗和海伦·伯纳特夫妇（Paul and Helen Bernat）收藏，并于1971年在维多利亚和阿尔伯特博物馆举办的东方陶瓷学会成立50周年大展上展出。

Appendix

  • 金成旭映－清雍正琺瑯彩瓷特展
  • 1.《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，页216，图379 2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页140、141，图95 3.《故宫藏传世瓷器真赝对比?历代古窑址标本图录》，紫禁城出版社，1998年，页192，图168 备注： 1.1971 年 12 月 28 日由纽约 FRANKCAROCO. 开具的交易资料 2.旧金山邦瀚斯2010年12月13日，Lot5241 3. 北京拍卖会 2011 年春拍 lot615